“……”
    周围几个人纷纷表示同意。
    曲老师看看左右，说道：“既然大家都让我说，那我也不好推辞。我先说说自己的观点，我对青花研究的比较多。但是，对于青瓷的鉴定，并不是太擅长。如果说的不对，大家多包涵。
    我看到这两件瓷器的第一个印象，不像是新的。但是，和咱们明清时期的瓷器标准器比对，似乎又不太一样。所以，比较难断定。
    按照咱们以往的习惯，和标准器不相符和著录在册的造型不相符的物品，一般是判定为假。
    当然了，这有可能是我才疏学浅造成的。
    我个人意见，这个青瓷方瓶，像高丽青瓷，不是新仿。至于这个青花瓷大罐，造型很古朴厚重。民窑瓷器中很少有这种造型。说是官窑，似乎又不对。青花呈色又明代的韵味，但是，氧化程度像是清朝的瓷器。
    大家看看，怎么判断？”
    曲老师对青瓷方瓶给予了肯定，但是对于龙纹青花罐的判断，属于模棱两可。
    周围人又看向旁边的简老师。
    他没推辞，直接说：“老曲对青瓷方瓶的判断，我同意。我觉得这个青花罐，有可能是民窑。或者说，也是高丽烧造的。清朝时期，高丽的陶瓷作坊，受到了国内瓷器的影响。但是，高丽瓷器的价值，那就要高掌柜自己判断了。”
    听到这两个人含糊的说法，韩家姐弟俩坐不住了。韩岳站起来说道：“两位老师，你们这样的论断，等于没说。这两件东西在我家里传了那么久，绝对没问题。我祖上可是出过官，留过洋的。”
    今天来的众多专家中，有一位胖胖的铁老师说道：“韩先生，您别着急，大家还没有得出个结论，并没有说你这东西就是假的。”
    他接着对众人说：“我先说说我的疑问。这个青花罐能够清晰地看到胎体的衔接，是由上下两部分组成，这种做法似乎在比较少见，而且，接痕看的这么清楚，这是一个问题。
    另外，清朝以后，进口的青料越来越少。当时主要采选浙江绍兴、金华及衢州一带出产之浙料，官窑青花的纹饰表现手法，以分水皴法绘之，因而成品发色翠蓝透亮，层次分明，富立体感。但是，这个瓷罐的青花发色似乎过于灰了。所以，我觉得青花瓷罐可能有问题。”
    接下来，几个鉴定师依次说了各自的意见。
    曲老师看到场中所有的鉴定师都说了意见，沈瑜一直没有说话，就说道：“高老，几位老师，咱们听听沈瑜怎么说，他虽然年轻，但是眼力可不差。”
    高谷山也说：“沈先生，您也说说意见。”
    沈瑜急忙摆手，说道：“几位老师已经说的很明白了，我就别狗尾续貂了。”
    简老师说：“小沈，别客气！咱们来一次，就是想集中大家的意见，得出结论。”
    沈瑜看到推脱不了，在心中反复衡量应该如何说。
    他也动过念头，说瓷器是假的，但是，又觉得这么做太丢人品。高丽瓷器在国内并不受重视，可以直接说明，自己多出点儿钱，应该能把瓷器买下来。
    他找好了说辞，就说道：“这件青瓷方瓶，从釉色判断，非常像高丽青瓷。它的底足并不规整。我猜测，工匠的制胚方法，是用四个单独的模具来形成每一面，将它们压在一起，然后添加顶部和底部。也有可能是将瓷土塑造成一个掏空的致密立方体。
    有了这个猜测，再参考氧化程度，可以判断，青瓷方瓶是应该是19世纪，大概是清朝中后期的高丽瓷器。”
    他的判断并不出奇，但是所用的论据却较为特殊。几个研究员听了之后，若有所思；也有人摇头，表示不赞同。
    沈瑜指着龙纹青花罐说道：“这件瓷器，可能也是高丽瓷器。
    我考虑了几个原因。在世宗国王统治时期，约1418－1450年，高丽的宫廷在光州下游建立了自己的烧窑中心，靠近粘土山，有森林为窑提供燃料，有水用于运输。这个罐子是由白色高岭土制成的，这种高岭土可能是开采于汉江沿岸的丘陵地带，以其清澈和洁白而闻名。
    这个大罐的胚分成上下两半，在中间接缝处连接起来。大多数大罐子在烧制过程中会下垂。相比之下，这个罐子达到膨胀与逐渐变细的对称性。这需要很好的烧造技巧。
    用青花描绘的图案，很有特色。爪子分开很大，身形绷紧有力，有一排排波纹状的精心连接的鳞片。龙的头做出咆哮状态，眼睛凸出而炯炯有神，鬃毛高高竖起，胡须蓬乱有种威严的感觉。但是，与国内青花瓷器上的龙纹，又有一定区别。
    关于青花呈色的问题，我想，这是青料不同造成的。但是，这件青花瓷的形状和装饰，很明显受到了明代嘉靖和万历时期的官窑青花瓷影响。
    所以，我判断，这件青花瓷是18世纪的高丽瓷器，其风格受到了明代瓷器的影响。”
    他的观点说完，有人同意，有人摇头。
    一位研究员说道：“沈瑜说的有道理，但是，高丽青瓷与高丽青花瓷在我们国内的数量太少，也没有标准器作为参照，很难让人信服。”
    沈瑜心想，你们爱信不信。他说到：“这只是我的一点不成熟意见，不能作为参考，大家听听就算了。”
    他说完之后，就不再说话。之后的讨论中，一共七位鉴定师，得出了几种不同的意见。