杜启喜结束了霓虹之行，回到国内。

    属于他的荣耀时代已经开启了。

    比较具有代表性的一个事件，就是上戏邀请他进行讲课。

    北电请他回去给学生们做演讲不是第一次了。

    但是上戏请他去讲课，这还是头一次。

    无论如何，三大影视戏剧学院长年三分天下相互较劲已经成了常态。

    如果是老一辈艺术家都还好说。

    德高望重嘛，不存在谁服谁的问题。

    但是杜启喜才毕业几年，年龄三十岁不到，还是以导演的身份跑到上戏去讲课。

    这只能说明一件事。

    杜启喜导演的属性已经完全剥离了北电的笼罩。

    就好像张略就是张略一样，没有谁还会关心他是什么学校毕业的。

    杜启喜就是杜启喜！

    他的讲课内容为“文化自信是一种来自骨子里，来自血液中的骄傲！”

    课题非常的大。

    有点假大空。

    既不专业也不讨喜。

    但依旧吸引了不少的学生和老师到场听课。

    “去年的时候，我和迪斯尼的阿兰·霍恩有过一次对话，他说他想拍一些华夏的东西，我说华夏的东西你们不懂。”

    “他当时没说什么，但是我看的出来他挺不服气。”

    杜启喜一开场就是标准的杜氏装比犯，我和迪斯尼影业联合竹席兼cco阿兰·霍恩谈笑风生，他还被我怼了一顿。

    这就是逼格啊。

    而且这种公开演讲，你不可能自己编造事实，万一人家阿兰·霍恩驳斥说没有这回事，那你在这个圈子就真的混不下去了。

    “咱们有很多东西可以拍，西游可以拍，封神可以拍，道教典籍和传说一大堆，土生土长，可惜都被短视的资本家给拍烂了。”

    “我是学渣，我平时很少看书，有一天我看到一本书，名字叫文化是一种力量，书写的好不好我不知道，因为我没买，但是我觉得这个书名起的好，我看了这个书名，就觉得已经够了。”

    ……

    这是一个非常年轻的导演，朝气蓬勃，不太按常理出牌，拍出来的片子口碑和票房都挺不错。

    不过，也没有强到让所有人都仰望的地步。

    比理论知识，他差的太远。

    比思想境界，他也不行。

    比票房成绩——对不起，理论派从来不把这个当成值得骄傲的事情。

    谈钱俗气。

    那么为什么还有这么多人来听他在这里吹牛皮呢。

    其实原因很简单。

    如果不出意外的话，华夏的娱乐圈产业，必然是一个百花齐放的局面。

    传统影视公司，互联网企业，还有一些其他的资本势力。

    只要有需求，有利润，还特别的靓丽光鲜，就一定有人挤破了头皮的想要进来。

    然而，猫厂必然是其中的主导者。

    电影、电视剧、综艺、音乐多个相关领域，从投资、制作、发行、宣传、上映、在线播放……几乎全都非常的强势。

    不管猫厂怎么发展，大家都得记住娱乐是他们的基本盘。

    而杜启喜正是负责猫厂娱乐这边最活跃的一个人，也可以说是主要的负责人。

    了解他的想法，对于影视戏剧学院来说很重要。

    学生能够从中捕捉到未来几年的发展机会，而老师也知道该如何的向市场输送血液。

    当你强到一定的程度之后，你不需要做什么事，别人就会围着你打转。

    从杜启喜的谈话里头。

    学生和老师们多次听到了一个词，影视工业化。

    从《新蜀山》到《山海1》，甚至包括正在拍摄的《蜀山2》，杜启喜不断的强调了其中的工业化元素。

    所谓的工业化，涉及的定义很复杂，但在电影这一块，一般都特指好莱坞。

    电影工业化是一种不断生产热卖影片的能力。

    单独某部影片的票房成绩凸显，或者电影市场出现一部爆款电影，这些都不能证明电影工业化已经成熟。

    连续拍出几部卖座电影，也不能说就是工业化。

    只有稳定、持续、不间断地出现票房好的电影才能称得上电影工业化足够完善。

    谁来当导演重要吗？

    重要，但是今后会变得不那么重要。

    谁来当主演重要吗？

    这个真不重要，演技只要合格，演员只要契合角色，本身附带的那点流量根本不值一提。

    在演讲中，杜启喜举了一个栗子。

    说没能从克莱斯特拉到投资的江华腾，为了能够拉到三点六亿的电影投资，屈从资本方的要求，请了一位小鲜肉去演他的《海上碉堡》。

    不是说这位小鲜肉带资进组，而是资本就要求你的流量得达标。

    就像是买电视剧，我看完题材，我第一眼就看到主演，哟，孙荔演的，这电视剧我们要了。

    价钱什么的都好商量。

    或者，对不住，您的这个电视剧里头没有能撑得起来的，我们只好说抱歉了。

    低价？

    低价也不要。

    这就是典型的坚持流量变现。

    杜启喜的工业化理论很明显是反对流量变现的。

    不是说猫厂多么不喜欢流量。

    猫厂也有流量明星，还不止一两个。

    目前最新最火的流量明星是吴铁，他演了达康书记，火遍大江南北。

    而在此之前，大家看到他顶多觉得面熟。

    猫厂的这种流量是作品带起来，注意下先后顺序，是作品给了一个人流量，而不是想要凭借流量去带火作品。

    导演没那么重要，演员直接不重要。

    那么重要的是什么呢？

    重要的是影视工业体系。

    当一个项目开始立项，先评估它的价值和需要的成本。

    这就避免了许多投资者以投机取巧的目的进入到这个行业，想要快速致富，结果导致行业内骗子横行，没有人想要好好拍片，一群人拿着ppt到处融资的病态局面。

    工业化理论中的评估是专业而有效的。

    然后一边找合适的导演，一边让编剧团队上马操刀打磨剧本。

    找演员可能要麻烦一下导演参加选角。

    其他的就不用了。

    比如特效，猫厂的特效不归导演管，咱们是合作关系。

    还有摄影师、剪辑师、录音师、美术师，这些都是猫厂选定的合作伙伴，在项目中只要表现出足够的实力，就立刻能够长久的合作下去。

    比如新锐摄影师慕雪飞，还有她的女朋友菜菜。

    两个人从《新蜀山》到《山海1》，再到现在正在拍摄的《蜀山2》都是摄影和美术的带队人员。

    她们每个人都有一个team。

    录音室也有团队，配乐师也有，都有团队。

    这种模式能够不断的产出专业人士。

    带出来的人，即便没有慕雪飞和菜菜这么有灵性，至少对付一般的小成本电影那是足够的。

    制作过程就是流水线，都有专业的人来完成。

    这些人和导演也只是合作的关系，我们满足你的要求，发工资的是项目，不是导演。

    导演和制片人就像是各个环节的衔接者和领头羊。

    电影这边制作完成了。

    发行有专门的发行部门，线上线下都有，如果有需要的话，就让导演和演员配合着宣发，没需要的话，这电影就和你们没什么关系了。

    在猫厂庞大的发行力量面前，电影只要质量不差，票房很难惨淡的起来。

    这也是林冬结算文艺片，越来越难亏钱的原因所在。

    除非那种特别不受一般人待见的电影，很难有被埋没的存在。

    “为了验证这种工业化体系，我们猫厂接下来的计划启动一批电视剧项目，就是我们此前囤积在手里的文学版权，比如《永夜将至》《留余庆》《全能高手》《雨中拖刀行》等等，在这里欢迎各界同行一起合作。”

    老师们没啥反应，但是学生们都激动了。

    一下子启动这么多项目，而且这位杜叔叔都说了不找流量明星出演，这对于他们这些新人来说简直就是天赐良机啊。