外出游览，是倪瓒的一项主要活动了，见到有价值的景和物，他都要认真写生，等到回去的时候，往往是画卷盈笥（si）。
    这一次，他游览结束回家的途中，一个不小心就看到了一个年轻貌美的歌姬，再一个不小心就看中了她。
    要知道，倪瓒因为有洁癖，很少近女色的，如今能碰上让他也心动的女子，实在是太难得了，就连两个随身仆人，也都觉得很吃惊。
    倪瓒是个很直接的人，看中了这歌姬之后，便带回家里留宿。
    可带到家里以后，倪瓒的老毛病又犯了，他怕她不干净。
    想了好半天，他便让仆人带着这歌姬先去好好洗个澡。
    歌姬洗完澡之后，便上了床，倪瓒便将她从头摸到脚，边摸边闻，始终还是觉得哪里不干净。
    “唉，再去洗一次罢。”
    倪瓒摇了摇头，叹息了一声。
    那歌姬很委屈，可她啥也不知道，也不敢问，只好乖乖地跑去再洗了一次。
    洗了再摸，摸了再洗，洗了又摸，摸了又洗……
    估计那歌姬都快哭了，这位大老爷的口味真怪，我身上的皮都要洗脱一层了。
    洗来洗去，倪瓒抬头一看，天亮了。
    于是，只好作罢。
    元泰定五年（1328），长兄倪昭奎突然病故。随后不久，母亲邵氏和老师王仁辅相继去世，使倪瓒悲伤不己。
    他原来依靠其长兄享受的特权，随之沦丧殆尽，倪瓒变成了一般的儒户，家庭经济日渐窘困，他怀着忧伤的情绪，自作述怀诗，详述当时自己痛苦的环境。
    元至正初年（1341），倪瓒散尽家财，开始漫游太湖，行踪漂泊无定，足迹遍及江阴、吴江、松江一带，以诗画自娱。
    同时，他也开始与人交际，友人多为和尚、道士或诗人、画家，他作的诗作多半也是和这类人酬唱之作。
    在这段时期里，他也养成了清高孤傲的性格，超脱尘世逃避现实的思想，这种思想也反映到他的画上，作品呈现出苍凉古朴、静穆萧疏的意向。
    这一天，倪瓒又乘船去访友，他正躺在船舱中小憩时，小船被一船官兵给拦住了。
    仆人吓得半死，不料，为首的一个将官却很客气，拱手问道：“船上可是倪高士？”
    得到肯定的答复后，这名将官顿时大松了一口气，解释了一番。
    原来，这群将官是“吴王”张士诚的亲兵，他们奉了张士诚的弟弟张士信的命令，请倪瓒为他作画。
    说罢，这名将官便将作画的绢帛以及大量的银钱，派人送到了船上后，便离开了。
    等倪瓒醒来之后，见到船上多了这么多的银钱，顿时大吃一惊，便问仆人发生了什么事。
    仆人自然不敢隐瞒，一五一十地将事情说了一遍。
    倪瓒听后，顿时大怒：
    “倪瓒不能为王门画师！”
    说了这话还不罢休，拿起张士信送来的绢帛便撕了，这还没完，又让其中一个仆人，将那些银钱全都给退了回去。
    好巧不巧，这事发生之后没多久，这一天，倪瓒又乘船游览太湖，结果正好碰到了张士信。
    正所谓冤家路窄，相见眼红。
    张士信二话不说，让人将倪瓒的船拦下来，并将他拖出来暴打了一顿。
    奇怪的是，人都被打了，倪瓒却是一言不发。
    这事过后，有朋友碰见了倪瓒，便好奇地问他，为什么当初不解释一番？
    倪瓒轻“哼”了一声，说道：
    “一出声，便俗了。”
    元至正二十三年（1363），其妻蒋氏病死，倪瓒受到很大的打击，长子早丧，次子不孝，生活越觉孤苦无依，内心烦恼苦闷，无所适从，只能将一番情绪付诸画笔。
    事实上，倪瓒不只是在生活上有洁癖，不问政治的他，在思想上也是一如既往的爱洁成癖。
    明初，朱元璋曾召倪瓒进京供职，他坚辞不赴。
    明洪武五年（1372）五月二十七日（6月28日），倪瓒作《题彦真屋》诗云：“只傍清水不染尘”，表示不愿做官。
    而且，他在画上题诗书款也只写甲子纪年，不用洪武纪年。
    这一年，他在一个被称为焕伯的好友处，修养了数月，临离去之前，特意为他作了一幅《江亭山色图》，以作留念。
    这幅画，秋林萧瑟，空亭寂寥，茫茫湖水一片，远处画平坡远岫，给人水阔天高、萧疏淡远之感。
    事实上，到了晚期，倪瓒的画作最大的特点，就是素净、笔简、意远，没有一点烟火气，呈现出一片孤寂，孤寂得让人绝望。
    明末清初著名书画家、常州画派的开山祖师，后来成为清六家之一的恽南田，他的花鸟活色生香，可是他最欣赏倪瓒的“真寂寞”之境，他说倪瓒的画“真寂寞之境，再着一点便俗”。
    他的“真寂寞”，让他画里，没有一个活物，就好像洗过无数遍的那个歌姬一样，干干净净。
    明洪武七年（1374），倪瓒中秋之夜身染脾疾，自此一病不起，于阴历十一月十一日（12月14日）与世长辞，享年74岁。
    向南缓缓睁开眼，面前依旧是那幅破烂不堪的《江亭山色图》，如今也已经被清洗得干干净净，画面之上，虫洞虽多，可那种淡泊宁远、孤单寂寥的意境，隐约间，扑面而来。
    也不知道，这个在生活上爱洁成癖，清高孤傲到“只伴清水不染尘”，连画作也是干干净净，不见一个人影的倪瓒，在另一个世界里，还能否继续保持这种干净的灵魂？
    第368章 我很看好他
    说时慢，实际上，向南在“时光回溯”之中，仅仅只是几分钟的时间，便飞快地回过神来。
    而此刻，原本脏污不堪的画芯，经过连续多次的淋洗之后，整幅《江亭山色图》便完全呈现在了众人的面前。
    “不愧是被董其昌、石涛等巨匠奉为鼻祖的倪瓒，这简约、疏淡的山水画风，确实让人惊叹。”
    闫思远对于古画了解得更深，尤其是元明时期的古代画家，他比夏振宇、朱远舟要更懂一些，他赞叹道，
    “倪瓒自创的’折带皴’，以侧锋干笔作皴，寥寥数笔，逸气横生。”
    “嗯，倪瓒的画作，多为三段式，一江两岸，近为亭台楼阁、疏林坡岸，中间是一条苍茫大河，远处则是山林俊秀，构图平远，景物极简。”
    刘其正坐在一旁，含笑点评道，
    “他的画由于简练，多年来有很多伪作出现，但是大多是有形无神，很难仿出倪瓒的这种萧条淡泊的气质。”
    实际上，倪瓒是影响后世最大的元代画家，他简约、疏淡的山水画风是明清大师们追逐的对象。
    明代江南人以有无收藏他的画而分雅俗，至今仍被评为“中国古代十大画家之一”。
    一群老专家、收藏家坐在一侧低声细语，另一边，向南已经将古画画芯清洗干净，开始揭裱。
    由于《江亭山色图》是绢本画，因此，需要先在画芯正面刷上薄薄的浆糊，贴上自制的油皮纸，再贴上两层毛边纸，然后才能开始依次揭腹背纸和命纸。
    一般情况下，修复师都会用镊子揭裱，手感要极好，稍有差池，可能就揭到了画芯上，把古字画揭坏了。
    有些画纸年代久远，失去了拉力，用镊子就根本没法揭，就要用到搓揭的手法。
    向南没有用镊子来揭，他伸出两根手指，在古画角上轻轻一搓，将腹背纸分离开来，然后另一只手小心翼翼地捏着画芯的一角，缓慢而又均匀地将腹背纸一点一点地揭开。
    他表情认真而又专注，却一点也不慌张，刘其正和孙福民反应不大，其他的那些老专家和收藏家们，却是一个个瞪大了双眼，像看到了怪物一般。
    “这，这腹背纸揭得这么完整？！”
    闫思远倒吸了一口冷气，忍不住低声说出声来，
    “这幅古画上那么多虫洞，向南还能将腹背纸完整地揭下来，他是怎么做到的？”
    他知道向南是古书画修复专家，这段时间也见过不少向南送到他家里去的修复好了的古画，确实修复的效果比一般专家还要好上几分。
    可是，闫思远却从来没见过向南修复古画的过程。
    事实上，大多数文物修复师在工作的时候，是不喜欢让外行人旁观的，因为害怕对方一惊一乍，会影响到自己的工作。
    闫思远尽管不是文物修复师，可他不仅是大收藏家，还在古书画鉴定方面有相当深厚的造诣，因此，倒也见识过不少其他文物修复师修复古画的过程。
    古画由于年代久远，再加上或虫洞或霉斑或脆化等等各种病害的影响，无论是画芯，还是腹背纸和命纸，它们的柔韧度实际上很差。
    而且古画在清洗过程中，被水浸透之后，更是容易撕裂。
    因此，闫思远之前经常见到修复师在揭命纸或腹背纸时，揭下来的大多是搓成一条条的，就跟搓澡时搓下来的泥垢一样。
    柔韧性稍好一些的，揭下来就是一片一片的。
    完整揭下整张腹背纸和命纸的，不是没有，但需要靠八分运气，再加上两分运气。
    可以这么说，整个华夏都没有哪个修复师敢说自己一定能够做得到。
    所以，闫思远对于自己这次能够亲眼见到向南完整揭下腹背纸，都感觉这是自家祖坟冒烟了，要不然，怎么会看到这等难得一见的奇景？
    “我原来还担心，向南这大半年来，一直将重心放在古陶瓷修复技艺的锤炼上，古书画修复技术会生疏了呢。”
    孙福民有些满意地点了点，低声笑道，
    “如今看来，我是杞人忧天了，他的古书画修复水平不但没有退步，反而精进了不少。”
    刘其正转过头来，笑眯眯地看着孙福民，打趣道：“你想让我夸奖向南，还是夸奖你？”
    “我还用得着你夸奖？”
    孙福民瞥了他一眼，一脸不屑地说道，“向南就更用不着了。”
    在座的众人都是忍俊不禁，刘其正和孙福民，这是文博界里公认的一对相爱相杀的“老冤家”了，他们两位只要待在一起，不斗嘴那才是怪事。
    孙福民和刘其正在这边斗嘴打趣，谈笑风生，另一边，向南已经动作迅速地又一次揭下了完整的命纸。
    老专家们一边目不转睛地看着向南高超的揭裱技术，惊叹连连，一边感叹着，“长江后浪推前浪”，自己这些人，是真的老了。
    不过话又说回来，就算自己还正当年，估计自己的古书画修复技术，要真是碰到向南，那也只有甘拜下风的份，这么年轻就成为了古书画和古陶瓷文物修复双料专家，不服都不行。
    正所谓，内行看门道，外行看热闹。
    在古书画修复室里，不止是齐文超、楚天遥这些古书画修复专家看得津津有味，就连江易鸿、鲍海、谢家松这些古陶瓷修复专家们，也是看得入了迷。
    他们看不懂向南为什么要用这些修复手法，但他们毕竟是文物修复老专家，多少也能知道，向南能有如今这份功力，这绝对是一般的国家级专家做不到的。
    不说别的，就说他顺畅流利、不紧不慢的动作，不经过长时间、高强度的训练，是完全不可能做得到的。
    “向南学习古陶瓷修复技术的时间虽然不长，但他所花费的时间和精力，也绝对不比学习古书画修复时少，甚至还要更刻苦一些。”
    江易鸿眼睛还盯着向南的动作，嘴里却是感叹道，
    “这小子别的不怎么样，就是专注、执着，认定了一件事，不吃不睡也要把他做到最好。”